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中国民间剪纸中的阴阳文化

念的表现使民间剪纸也有了三维的信息。比如娃与母的迭压、老鼠与猫的迭压,为表现出娃、鼠位于腹内,其周围都有阴图空间的表现。在腹部阴图两侧特别剪出对称的云水纹,就是加强这种表现说明娃娃周围的阴图并不是出于剪铰的方便,或是为了陪衬。表示房内用的也是阴图,可见这种表现方法既不是个人行为也不是偶然的举措,它是民族风格的一种表现。民间还有把女性的脸表现为阴图,男性的脸表现为阳图的形式。是这种方法的反用,把老婆的脸(衣服饰有莲花)表现为阳图,丈夫的脸反而被表现为阴图,丈夫成了一个“二流一子”的形象。民间有“小白脸没有好心眼”的俗语,这话虽有些偏颇,在这里都反映出作者对“老婆”的同情和对“丈夫”的厌恶。连接丈夫与老婆的草果植物,一付病秧秧的样子,枝叶柔弱果子不匀。作者用它类比丈夫与老婆的婚姻状态是结不出好果子。用类比的方法以凤与凰(有梅花纹)表现男女交合为阳图;以桃表现女性腹部及腹内为阴图。桃内小孩为一男(饰太阳纹)一女(有头饰),男孩为阳图,女孩上衣为阴图,更巧妙的是男孩与女骇相合组成阴阳鱼状,桃又类比生命之长久。阴阳相合、生命不息的主题在这两幅剪纸中得到充分表现。


这种用以表现阴阳相合的方法,随着灵活多变的应用,逐渐发展为利用阳图与阴图的谐音配合(不是黑白对比),表现事物圆满形象的艺术技巧。传统的民间剪纸花样中(特殊用途者除外),阴图与阳图的分布协调没有过度的阳图,也没有过度的阴图,线条的安排均衡,不象金石篆刻和国画中的“密不透风,疏可跑马”的个性张扬与追求。显示出一种柔和的心态和大度的气质,正是这种心态和气质使中国民间剪纸艺术显现质朴的风格。这种风格随着人们阴阳观念的逐渐淡薄,新思想、新观念、新艺术的冲击;商品化的渗透和影响;加之对其认识得不够,这种风格将逐渐失去。

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