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中国民间剪纸中稚拙天真的造型

中国民间剪纸中稚拙天真的造型
中国民间剪纸中稚拙天真的造型

剪纸艺术造型具有天真稚拙的特点。它继承了原始先民的造型观念,“其造型规范忠实地继承了原始艺术造型规范所创造的‘高不可及的范本’。”物象稚拙简练,具有纯粹性。剪纸艺术笼罩着古朴神秘的色彩,体现着远古的意味,这种朴实、简练的造型也恰好体现了对于现代艺术观念的追求,“最原始的往往是最现代的,最幼稚的往往也是最成熟的。”



《武松打虎》 胶州 贺桂莲


剪纸艺术造型与儿童的那种稚拙、单纯的思维特点具有同一性。“儿童画与体现原始观念的民间剪纸有共同之处,它最具诱惑力的是创造意识的自由和艺术形式的自然。”如胶州贺桂莲剪下的《武松打虎》稚气可人,武松表现的很小,似人非人,然而虎妈妈的形象却很高大,有着圆圆的炯炯双目,真是“传神尽在阿睹中”,腿和尾巴塑造的粗壮有力,其腹中还剪了三只虎宝宝,另外两只重复性的虎宝宝很自然的依偎在虎妈妈的身边,给人以天真稚趣、单纯真挚的独特美。



《抱鱼娃娃》 陕西 潘常旺


剪纸艺人对物象的表现欲望极为强烈,就像儿童作画,所剪的是心中所想之物,真正具有“率意而行,适情而止”的自由,是剪纸艺人们将生活主观化了的娱乐形式。剪纸图案中的《抱鱼娃娃》和《凤》等,都是率意而作的天真烂漫的剪纸艺术。画面生动朴实具有丰富的生活气息,无论是人物还是动物都被巧妙的生活化了。剪纸简练概括、黑白分明、虚实相衬,显现出稚拙、天真烂漫的造型美感,在视觉传达上具有强烈的动感和张力。可见,剪纸不受客观情理的限制,充满了艺人们对客观事物的理想化,表现出童真稚趣、单纯真挚的情感特色。



《凤》 陕西 朱光莲


稚拙天真的造型是剪纸艺术的生命力所在。剪纸作品在表现物象时经常装扮一些纹样,且纹样的造型大都稚拙天真,使作品更加朴实。如陕西李秀芳的剪纸《卧牛》和郝桂珍的《抱鸟老汉》就是运用稚拙天真的手法来表现作品的。前者在老牛身上进行了花形的纹样装饰,后者作品中男人也穿上了花衣服,现实中牛身上没有花,男人的衣服上也很少有花,但在剪纸中为了好看,往往装饰几朵花,增强画面的稚拙天真美感,具有强烈的装饰意味。



《卧牛》 陕西 李秀芳


可见,稚拙天真的造型手法运用,更能体现出窗花艺术朴素而真诚的审美观。当然,有些形象虽然不一定完全符合形式美感,貌似稚气十足,但在艺术中却是美的,它体现出作者内心强烈的思想感情和审美情趣,是“显示出外部和内在真实的作品”(罗丹语)。总之,剪纸作品中稚拙天真的造型特征并不是简单的形象罗列,而是表达剪纸艺人内心深处的一种情境,蕴藏着创造主体对客观世界的更深层的体会和把握及其精神诉求。



《抱鸟老汉》 陕西 郝桂珍

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