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中国民间剪纸剪与刀生成的剪刻特点

中国民间剪纸剪与刀生成的剪刻特点
中国民间剪纸剪与刀生成的剪刻特点

剪纸是选用纸张、金银箔等材料,借助剪刀或刻刀等工具,采用剪、刻、撕等方法,通过镂空产生虚实来塑造各种形象。剪刻方法主要有阴剪法、阳剪法、阴阳结合等剪法,根据不同剪刻方法从而生成各种不同的剪刻特点。


剪纸艺术具有“千刻不落,万剪不断” 的特色,其独有的“刀剪味”也是其它艺术门类所无法比拟的。在剪刻的过程中剪与刀会生成两种表现效果:一是镂空(或表现线线相断),一是勾连(或表现线线相连)。其中线条是最基本的“语言元素”,它的断连、粗细、繁简等都特考究,需要依据长期的实践经验才能经营好每一处画面。阴剪的线条之间都是断开互不连接的,给人一种块状的粗犷美感。北方剪纸(又叫窗花)一般用剪刀剪制,剪刀游走在纸面上,多用大的面和粗壮有力的阴线表现。如作品《喜鹊登梅》,喜鹊仅取其大形,以阴线组织画面,不讲究细节刻画,往往比较质朴,剪法黑白分明、起落有序,具有粗涩、雄浑、低沉而圆滑的风格为主,使人感到厚实、稚拙古朴。彩色剪纸也多以阴剪为主,如河北蔚县王老赏的戏曲剪纸,类似印章中的白文,刀断意连,给人的感觉粗犷浑厚、简洁明快。而阳剪的每一线条都必须是相互连接的,而且衔接要紧凑、呼应要连贯、自然贴切,具有一定的完整性。



《喜鹊登梅》胶州 佚名


南方剪纸主要是以刻为主,也叫刻纸,多表现阳刻剪纸,较为写实。刻制作品时,刻刀垂直于纸面用刀,长线可划刀,短线则可运用切刀,适宜做圆形、旋转纹、花纹等图形,具有一定的力度感。技巧比较熟练,造型优美,工细严整、线条相对流畅,给人以秀润之美。如广东潮州马瑞兰的戏曲剪纸《烈女报夫仇》用阳刻线表现,作品中人物、桌子等都是保留了轮廓线,刻去了轮廓线以外的空白部分,其线条刚毅而富于弹性,走剪的速度流畅匀滑,即美观又透光。阴阳结合剪法则是剪纸中最常用的表现形式,如民国时期的浙江戏曲剪纸《拾玉镯》,就很好的运用了阴阳结合的剪法。其主体造型讲究大的影像效果,在影像中又剪出细细的阴线,配上了以阳刻的背景为衬,二者相结合,充分体现主体人物的身段之美。整个剪纸图案构图生动变化、粗中有细、疏密相宜、有虚有实、重点突出、画面黑白灰鲜明。



《戏曲人物》河北 王老赏


另外,由于不同的剪纸艺人各具不同的风格,而且又融入情感因素,反映了艺人当时的创作情绪。如“喜”、“乐”之剪,长的直线、弧线等线条都是一剪子到头,线条均匀流畅活泼;“愤怒”的线条则是直来直去,要求快速、生硬不流畅、干脆利落,造型粗犷拙朴;剪“悲哀”的感情时,走剪并不流畅,其线条比较细长,软弱无力;“惊恐”的线条一般不连续、不对称、没有规律,多是哆哆嗦嗦,很少有一剪子到头的,显得顿挫滞涩等。



《烈女报夫仇》 潮州 马瑞兰


当然,剪纸的剪刻特点还有很多,但从总体来看,其特点是整体简括、明快拙朴、顿挫有秩、对比强烈,具有极高艺术价值。



《拾玉镯》 浙江 佚名

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