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陕北民间剪纸的造型与剪纸图案

陕北民间剪纸的造型与剪纸图案
陕北民间剪纸的造型与剪纸图案

根据陕北剪纸的视觉语言描述,可以看出陕北民间剪纸的造型特征主要可以分为如下几大类:


1直观现象造型特点


安塞县高金爱剪了一幅《娃娃和爱虎》,说到:“因为梨是有籽的,所以要把籽也刻画出来”,这是以内在本质代表面现象的表现。陕北剪纸造型贴在墙上的很多,里面很多物品都不挖空的,而贴在窗户上的窗花却是里边挖空的,这些也与生活有着直接的关系。当剪纸艺人用这种造型方式来创作时。创作的初衷除了好看之外、更要紧的是赋予作品以美妙的含义,而这美妙的含义用象征方式来表达是最恰当的。所以,这种直观表现的造型象征意向是为了表现作者心中的美好情结,剪纸作品中就有了现在看到的形象。



2用谐音文字去定义造型要素


在陕北剪纸中,谐音多湿为了向往更美好的生活。安塞胡凤莲的剪纸鸡头鱼身《鸡头鱼》,也是古老的龙凤文化转化为民俗造型,后来利用谐音发展为“吉(鸡)庆有余(鱼)”。草佃祥将鱼尾剪成石榴,意为“榴生百子”,是取自鱼多子之意。高如兰把回头望的金鸡尾变成一朵大莲花,陕北人称之为“金鸡探莲花”,后来利用谐音发展为“锦(金鸡)上添花”。像这样的谐音还有“荣华富贵”、“五福临门”、“莲生贵子”、“莲年有鱼”的就爱乃至构图中有“莲花”利用了“莲”和“连”的谐音,预示莲花就有了连续不断的象征;同时,“鱼”、“余”、“裕”谐音,预示鱼就有了多余、富裕的象征表达。


3在平面中创造空间


陕北民间剪纸由于其本身材质和手法的限制,所有的作品都必须以平面的形式展示,或窗花、或墙花、或盖花都是山很薄的纸剪成,但在一些作品中,出现了不符合透视原理的空间感。如将后边挡住的腿全部画出来,侧面的房子房脊和正面的就有区别。王占兰就将侧面的老虎剪成两只眼睛,一只大点,另外一只小点。

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